导读：近年来，网络文学IP价值继续升温，凭借闻名网络文学著作的粉丝效应和其背面巨大的商场空间，网络文学改编成电视剧、电影、录像等视听著作的现象更加遍及，随之而来的影视改编权胶葛也越来越多，如网络大神匪我思存的《迷雾围城》、于正《宫锁连城》与琼瑶阿姨的《梅花烙》、流潋紫《后宫甄嬛传》等影视著作改编权胶葛。为此，本文就损害著作改编权胶葛相关问题进行收拾，以供读者参看。
法令依据
1.《中华公民共和国著作权法》(2010批改)
第十条 著作权包含下列人身权和产业权：
(十四)改编权，即改动著作，创造出具有首创性的新著作的权力;
第四十七条 有下列侵权行为的，应当依据状况，承当中止损害、消除影响、赔礼道歉、
补偿丢失等民事责任：(六)未经
著作权人答应，以展览、摄制电影和以类似摄制电影的办法运用著作，或许以改编、翻译、注释等方法运用著作的，本法还有规矩的在外;
第四十九条 侵略著作权或许与著作权有关的权力的，侵权人应当依照权力人的实践丢失给予补偿;实践丢失难以核算的，能够依照侵权人的违法所得给予补偿。补偿数额还应当包含权力人为阻止侵权行为所付出的合理开支。
权力人的实践丢失或许侵权人的违法所得不能确认的，由公民法院依据侵权行为的情节，断定给予五十万元以下的补偿。
2.《中华公民共和国地图编制出书管理条例》
第二十二条 地图的著作权受法令维护。未经地图著作权人答应，任何单位和个人不得以仿制、发行、改编、翻译、修改等方法运用其地图;可是，著作权法令、行政法规还有规矩的在外。
相关事例
1.未经答应改编别人著作的，构成对著作权人改编权的损害——薛华克诉燕娅娅、北京翰海拍卖有限公司损害著作权胶葛案
本案要旨：未经答应参照别人拍摄著作制作油画，在油画中运用拍摄著作具有首创性的画面形象，并对油画进行商业运用的行为，构成对拍摄著作改编权的侵略。
案号：(2012)二中民终字第11682号
审理法院：北京市第二中级公民法院
来历：2012年我国法院知识产权司法维护50件典型事例
2.改编作者应当检查答应运用合同授权的详细规模和行使方法，任何超出合同明示授权规模和方法的运用行为，都构成
著作权侵权——叶兆言诉北京大学出书社、陈彤、南京前锋图书文明传达有限责任公司侵略著作权胶葛上诉案
本案要旨：著作改编权答应运用合同中，改编作者应当检查答应运用合同授权的详细规模和行使方法，任何超出合同明示授权规模和方法的运用行为，都构成著作权侵权。出书组织出书改编著作，应当征得改编著作著作权人和原著作著作权人的两层答应并付出酬劳，避免发作
版权胶葛。
案号：(2010)宁知民终字第8号
审理法院：江苏省南京市中级公民法院
来历：2010年我国法院知识产权司法维护50件典型事例
3. 未经著作权人答应，将别人的小说改编成小品，侵略了著作权人的改编权——刘汉雷与中央电视台等侵略著作权胶葛案
本案要旨：小说是文字著作，小品是戏曲著作，二者表达方式不同，归于两类不同的著作。未经著作权人答应，将别人的小说改编成小品，侵略了著作权人的改编权。
案号：(2007)海民初字第12320号
审理法院：北京市海淀区公民法院
来历：《公民法院事例选》2009年第1辑(总第67辑)
4. 断定一部文字著作是否归于改编著作，能够选用三步查验法——上海华严文明艺术有限公司与上海沪剧院等著作改编权胶葛上诉案
本案要旨：断定一部文字著作是否归于改编著作，能够选用三步查验法。首要，确认两部著作的类似之处归于著作的思维仍是表达，除掉思维部分。其次，确认类似的表达是原著作首创的表达仍是惯常的表达，过滤惯常表达部分。再次，比较首创性表达在两部著作中是否构成本质性类似。通过三步查验法确认为本质性类似的著作，可被认为是改编著作。
案号：(2012)沪一中民五(知)终字第112号
审理法院：上海市榜首中级公民法院
来历：《公民司法·事例》 2013年第8期
专家观念
1.改编权的意义
本条所称的改编权，是指“改动著作，创造出具有首创性的新著作的权力”。这一界说要求改动者有必要创造出相对原作而言具有首创性的著作。所谓改动著作，一般是指在不改动著作内容的前提下，将著作由一种类型改动成另一种类型。如将小说改编成适于表演的剧本、改编成连环画等。改编权也包含将著作扩写、缩写或许改写，虽未改动著作类型，只需创造出具有首创性的著作，也能够认为是改编。
在理论上和实践中要注意区别改编权与修改权、维护著作完整权的边界。改编权是一种产业性权力，是在原有根底上的一种具有首创性的新创造，有清晰的维护期限。修改权和维护著作完整权是一种人身权，不受维护期限的限制。
(摘自：《<中华公民共和国著作权法>释义及有用攻略》,吴高盛主编，我国民主法制出书社2015年3月出书)
2.著作改编权的确定
改编，便是改动现有著作，创造出具有首创性的新著作。因而，改编是一种创造方法。如将小说改编成电影文学剧本，改编成戏曲，改编成连环画等;反之亦然。改编权，即改动著作，创组出具有首创性的新著作的权力。改编权是一种系列权，每一种改编方法，都会发生一项子权力。如将小说改编成电影文学剧本，是一项子权力;小说之著作权人一起还能够答应别人将其小说改编成戏曲著作，改编成连环画等。
改编是对现有著作的改动，那么，改编者对现有著作所改动的终究是什么：是著作的表现方式，仍是著作的归纳理念，仍是两者都进行了改动?这是著作权理论界遍及关怀的问题。实践上，改编者对现有著作所作的改动，首要，是著作构成要素的改动，如将文字改动为图画，将此文字改动为彼文字、此图画改动为彼图画等;其次，是构成要素结合规矩、规矩或次序的改动，如将小说改编为戏曲等;终究，或许触及少量内容的改动，这主要是由著作构成要素的改动引起的必然结果。如在小说中，作者能够通过文字的运用，将作者所要表达的观念、情感等，进行很细腻的描绘，但在电影中，导演、拍摄师使用图画构成要素，无论如何也难以达到文字所表达的程度。这种状况下，法令答应导演、制片人对原作的内容作恰当改动。可是，不管在什么状况下，改编者都不能对原作所表达的归纳理念作过大的改动，不然或许会损坏著作的完整性，构成对著作权人之修改权、维护著作完整权的侵略。
(摘自：《知识产权法学》(第六版)，吴汉东主编，北京大学出书社2014年1月出书)
3.改编权不同于改编者权
改编权是著作权人对原作进行二度创造的权力。改编者权是改编者通过二度创造后依据新的著作而发生的权力。改编者将著作再度创造赋予其新的方式，改编者对这种新的方式享有新的著作权。
(摘自：《知识产权法》(第五版)，刘春田主编，我国公民大学出书社2014年3月出书)
4.影视改编
改编是指以原著作即初次呈现的著作为根底，对原有方式进行解剖与重组，创造新的著作方式的行为。改编是一种再创造，故又称为演绎创造、二度创造、派生创造以及衍生创造。将原著作摄制为电影等视听著作的行为也归于改编行为。
改作为电影等视听著作权，是改编的特定方式，是改编权的内容之一。原著作著作权人享有自己将著作改作为电影、电视剧、录像等视听著作的权力，也能够将此种权力颁发别人。对未经答应而施行的上述行为，著作权人有权依法制止。对改作今后完结的电影等视听著作，改作人依法享有新的著作权，这种著作权的内容和原著作著作权的内容是相同的。
(摘自：《知识产权法》(第五版)，刘春田主编，我国公民大学出书社2014年3月出书)
5.改编权的行使主体
改编权能够由作者行使，也能够由作者授权或转让别人行使。无论是作者仍是别人行使后，便可发生新的、独立的著作及著作权。假如将改编原著作物的改编著作再行改编时，其改编权因有原著作权人与榜初次改编人的并存，故二次改编人应征得原著作物著作权人及榜初次改编物的改编权人的两层附和或答应，并付出酬劳。
(摘自：《知识产权法学》(第三版)，来小鹏著，我国政法大学出书社2015年3月出书)
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